MARTRÓ, Andreu

Andreu Martró i Fustañà (Sant Quintí de Mediona, Barcelona, 1941 – Terrassa, Barcelona, 2012) fue un destacado pintor, grabador y docente catalán. Nacido en el seno de una familia campesina, esa vivencia de la infancia vinculada a la tierra marcó de forma irrenunciable su producción plástica a través del color, las formas y las texturas, constituyendo uno de sus pilares vitales junto a la familia y su entorno sociocultural. Tras la difícil posguerra, a los trece años se trasladó solo a Barcelona para abrirse camino y cultivar su inclinación por el dibujo. Graduado en Procedimientos Pictóricos y Pintura Mural por la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Barcelona (Llotja) —donde obtuvo en 1969 el premio de fin de carrera— y licenciado en Pintura por la Escuela Superior de Bellas Artes Sant Jordi de Barcelona, compaginó la creación con una intensa labor didáctica, primero con niños desde 1965 y posteriormente como profesor en el propio Departamento de Procedimientos Pictóricos y Técnicas Murales de Llotja. En 1969 contrajo matrimonio con la también artista Mireia Català, su principal punto de referencia crítico y emocional, con quien tuvo a sus hijos Roger y Elisa. Su obra evolucionó desde un informalismo inicial y una fuerte postura de contestación social e ideológica en el tardofranquismo hacia una figuración simbólica, poética y matérica centrada en la figura humana, los paisajes rurales y los objetos cotidianos. A partir de 1972 participó en numerosas exposiciones internacionales en recintos como el Instituto Español de Londres, el Museo de Bellas Artes de Chile, el Museo de Bellas Artes de Taipéi y The Florida Museum of Hispanic and Latin American Art. Galardonado con distinciones como el Primer Premio de la III Fira Nacional del Dibuix (1978), entre sus obras monumentales destacan los murales del altar del Santuario de Misericordia de Reus, figurando su trabajo en colecciones particulares y museos como el Museo de Arte Moderno de Cataluña o el Museo del F.C. Barcelona. Sobre la rotundidad de su lenguaje, el crítico e historiador Rafael Santos Torroella escribió: «Construye formas y figuras de rotunda monumentalidad, figuras y formas que son como monumentos dedicados a las preocupaciones que le embargan».