BARROS FERNÁNDEZ, Enrique

Enrique Barros Fernández (Oímbra, Ourense, 11 de julio de 1905 – Bilbao, 1990) fue un destacado escultor cuya estrecha y determinante relación con Ourense marcó sus orígenes, a pesar de haberse trasladado de niño a Bilbao —ciudad que le acogió como hijo adoptivo— tras nacer en Oímbra y barajarse fechas divergentes sobre su edad de partida entre los seis meses y los cinco años. Inicialmente enfocado en los estudios de Marina, y en contra de los deseos familiares, optó por el arte, culminando su primer año (1923) en la Escuela de Artes y Oficios de Bilbao con el primer premio en modelado y colaborando estrechamente con Higinio Basterra en diversos monumentos. Gracias a una beca concedida en 1928 por la Diputación de Ourense, se trasladó a París para completar su formación, ingresando en la École Nationale Supérieure des Beaux-Arts y perfeccionando su técnica bajo la tutela de grandes maestros como Paul Landowski y Henri Bouchard, además de su paso por la Académie Julian con Antoine Bourdelle y Jean Boucher. En la capital francesa modeló obras clave como la Juventud de Baco, el Desnudo Femenino y Primer amor, pieza con la que obtuvo una mención de honor en el Salón de los Artistas Franceses (Salon des Artistes Français) en 1929. Su vinculación institucional con Ourense se tradujo en la adquisición de obras tempranas por parte de la Diputación Provincial —como Sigfrido, la Juventud de Baco, el Desnudo Femenino y creaciones de sus clases parisinas (1928-1929)—, además de otros encargos significativos como el busto de Curros Enríquez en el colegio de la calle Sáenz Díez, el busto de Don José García Barbón (1943) para el Concello de Verín y una segunda escultura de gran formato de Desnudo Femenino visible en las escaleras del Palacio Provincial. Tras consolidar su despegue internacional en los años treinta con exposiciones por toda Europa y su participación en la Exposición de Arte Vasco de París de 1937, desarrolló la mayor parte de su fecunda carrera en el País Vasco, donde cultivó el modelado de gabinete, la imaginería religiosa y la emblemática y controvertida intervención de 1948 al esculpir La nueva musa en sustitución de la obra original de Francisco Durrio para el monumento a Juan Crisóstomo de Arriaga en Bilbao, estando parte de su legado repartido entre colecciones particulares, el Museo de Bellas Artes de Bilbao y el Museo Las Encartaciones, y dedicando sus últimos años fundamentalmente a la pintura.