BARROS FERNÁNDEZ, Enrique

Enrique Barros Fernández (Oímbra, Orense, 11 juillet 1905 – Bilbao, 1990) fut un sculpteur remarquable dont la relation étroite et déterminante avec Orense a marqué ses origines, bien qu'il ait déménagé enfant à Bilbao — ville qui l'a accueilli comme fils adoptif — après sa naissance à Oímbra et des divergences sur son âge de départ entre six mois et cinq ans. Initialement orienté vers des études de marine, et contre les souhaits familiaux, il opta pour l'art, achevant sa première année (1923) à l'École des Arts et Métiers de Bilbao avec le premier prix de modelage et collaborant étroitement avec Higinio Basterra sur divers monuments. Grâce à une bourse accordée en 1928 par la Députation d'Orense, il s'installa à Paris pour compléter sa formation, intégrant l'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts et perfectionnant sa technique sous la tutelle de grands maîtres tels que Paul Landowski et Henri Bouchard, en plus de son passage à l'Académie Julian avec Antoine Bourdelle et Jean Boucher. Dans la capitale française, il façonna des œuvres clés comme la Juventud de Baco, le Desnudo Femenino et Primer amor, pièce avec laquelle il obtint une mention d'honor au Salon des Artistes Français en 1929. Son lien institutionnel avec Orense s'est traduit par l'acquisition d'œuvres précoces par la Députation Provinciale — comme Sigfrido, la Juventud de Baco, le Desnudo Femenino et des créations de ses cours parisiens (1928-1929) —, ainsi que d'autres commandes significatives comme le buste de Curros Enríquez à l'école de la rue Sáenz Díez, le buste de Don José García Barbón (1943) pour la mairie de Verín et une seconde sculpture de grand format de Desnudo Femenino visible dans les escaliers du Palais Provincial. Après avoir consolidé son essor international dans les années trente avec des expositions dans toute l'Europe et sa participation à l'Exposition d'Art Basque à Paris en 1937, il développa la majeure partie de sa carrière féconde au Pays Basque, où il cultiva le modelage de cabinet, l'imagerie religieuse et l'intervention emblématique et controversée de 1948 en sculptant La nueva musa en remplacement de l'œuvre originale de Francisco Durrio pour le monument à Juan Crisóstomo de Arriaga à Bilbao, une partie de son legs étant partagée entre des collections privées, le Musée des Beaux-Arts de Bilbao et le Musée des Encartaciones, et consacrant ses dernières années principalement à la peinture.