Don Quijote

BARROS FERNÁNDEZ, Enrique

Enrique Barros Fernández (Oímbra, Ourense, 11 de juliol de 1905 – Bilbao, 1990) va ser un destacat escultor la relació estreta i determinant del qual amb Ourense va marcar els seus orígens, malgrat haver-se traslladat de nen a Bilbao —ciutat que el va acollir com a fill adoptiu— després de néixer a Oímbra i barallar-se dates divergents sobre la seva edat de sortida entre els sis mesos i els cinc anys. Inicialment enfocat en els estudis de Marina, i en contra dels desitjos familiars, va optar per l'art, culminant el seu primer any (1923) a l'Escola d'Arts i Oficis de Bilbao amb el primer premi en modelatge i col·laborant estretament amb Higinio Basterra en diversos monuments. Gràcies a una beca concedida el 1928 per la Diputació d'Ourense, es va traslladar a París per completar la seva formació, ingressant a l'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts i perfeccionant la seva tècnica sota la tutela de grans mestres com Paul Landowski i Henri Bouchard, a més del seu pas per l'Académie Julian amb Antoine Bourdelle i Jean Boucher. A la capital francesa va modelar obres clau com la Juventud de Baco, el Desnudo Femenino i Primer amor, peça amb la qual va obtenir una menció d'honor al Saló dels Artistes Francesos (Salon des Artistes Français) el 1929. La seva vinculació institucional amb Ourense es va traduir en l'adquisició d'obres primerenques per part de la Diputació Provincial —com Sigfrido, la Juventud de Baco, el Desnudo Femenino i creacions de les seves classes parisienques (1928-1929)—, a més d'altres encàrrecs significatius com el bust de Curros Enríquez al col·legi del carrer Sáenz Díez, el bust de Don José García Barbón (1943) per al Concello de Verín i una segona escultura de gran format de Desnudo Femenino visible a les escales del Palau Provincial. Després de consolidar el seu enlairament internacional als anys trenta amb exposicions per tot Europa i la seva participació en l'Exposició d'Art Basc de París de 1937, va desenvolupar la major part de la seva fecunda carrera al País Basc, on va conrear el modelatge de gabinet, la imatgeria religiosa i la emblemàtica i controvertida intervenció de 1948 en esculpir La nueva musa en substitució de l'obra original de Francisco Durrio per al monument a Juan Crisóstomo de Arriaga a Bilbao, estant part del seu llegat repartit entre col·leccions particular, el Museu de Belles Arts de Bilbao i el Museu Las Encartaciones, i dedicant els seus últims anys fonamentalment a la pintura.